"Мой психотерапевт - компьютер": Кантен Дюпье о фильме "Полный Фил", семье и творчестве
На Каннском кинофестивале Кантен Дюпье рассказал о картине "Полный Фил", запланированной к выходу в 2026 году, и о том, как личные переживания превращаются в кино. В центре фильма - отношения отца и дочери, а один из главных визуальных образов - живот героя, который неуклонно увеличивается. В разговоре с режиссером речь шла о комическом и тревожном, семейной близости, деталях персонажей и работе, которая заменяет ему поход к психотерапевту.
- В "Полном Филе" чувства словно становятся телесными: огромный живот героя можно прочитать как воплощение любви, тревоги, вины или зависимости. Вы сознательно задумывали его как метафору?
- Возможно, это прозвучит примитивно, но, когда я пишу, прежде всего хочу рассмешить зрителя. Поначалу идея была почти повторяющимся гэгом: героиня Кристен Стюарт всё время ест. Мне нравилось придумывать и описывать это. Но на съемках шутка постепенно приобретает пугающий, почти чудовищный оттенок. Поэтому я предпочитаю сочинять интуитивно, не пытаясь заранее всё объяснить. Тогда материал способен удивить и меня самого. Я понимал, что фильм получится странным, но не ожидал, что настолько.
- Кажется, переживания отца связаны с чувствами дочери: он будто воспринимает их через собственное тело. Как возникла эта идея?
- Наверное, она отчасти связана с тем, что у меня есть дочь. Чем ближе мы друг к другу и чем счастливее она становится, тем сильнее я чувствую грусть: ведь я старею. Она растет, а я становлюсь старше и полнее. Когда мне исполнится 65, она будет молодой женщиной, а я - уже не таким привлекательным.
- В фильме есть и Париж - город, где еда занимает важное место, а улицы могут стать ареной протестов. Вы отталкивались от этого контраста?
- Да, он тоже начался как шутка. Я представлял американцев, оказавшихся в Париже, где еда - одна из главных тем. Наряду с протестами она и становится основой сюжета.
- Значит, герои буквально зажаты между едой и беспорядками?
- Именно.
- Важную роль играют и небольшие предметы. Например, героиня Кристен смотрит фильмы на портативном DVD-плеере. Вы заранее придумываете такие детали?
- В сценарии, кажется, сначала был iPad. Но мы с женой, которая отвечает за художественное оформление моих фильмов, решили, что планшет будет невыразительным. Он лишь указывает на современность, но почти ничего не сообщает о человеке. DVD-плеер связывает героиню с детством: такой же предмет появляется, когда мы видим ее шестилетней или семилетней в машине. Это уже не просто привычный гаджет, а вещь с личной историей, которую она сохранила.
- Вы снимаете много и регулярно. Случалось ли вам переживать творческое выгорание?
- Моя работа тесно связана с подсознанием. Когда я пишу сценарий, то выпускаю наружу то, что накопилось внутри. Это похоже на терапию: переживаешь события, а потом словно перевариваешь их - и становится легче. Пока выгорания у меня не было. Жизнь у меня довольно обычная, но мне нравится работать быстро и постоянно снимать.
- Значит, к психотерапевту вы не ходите?
- Нет, никогда не ходил. Мой психотерапевт - компьютер.
- Если бы вы захотели появиться в одном из собственных фильмов, какую роль выбрали бы?
- В "Реальности" Ален Шаба играет режиссера, который пытается снять фильм ужасов. Это и есть я. Так что мне не нужно переносить себя в картину: я уже там.
- Вы допускаете продолжения или спин-оффы своих фильмов?
- Да. Например, я очень люблю персонажей Ману и Жан-Габа из "Жвалов" - их сыграли Грегуар Людиг и Давид Марсе. Я бы с удовольствием снова с ними поработал.
- Это пока только желание или продолжение действительно возможно?
- Вполне возможно. С ними было очень весело снимать. На площадке царила легкая атмосфера, никаких драм - одно удовольствие.
В подходе Дюпье важна именно такая перемена интонации: то, что начинается как нелепая комедия, постепенно может стать тревожным и даже физически ощутимым. Режиссер не стремится заранее закрепить за образом единственное значение. Огромный живот может одновременно смешить, беспокоить и напоминать о сложных чувствах, которые человек не умеет выразить словами.
Не менее выразительными оказываются бытовые детали. DVD-плеер в фильме - не просто техника, а предмет памяти, связывающий героиню с ее прошлым. Такой выбор показывает, как вещь может рассказать о персонаже больше, чем прямое объяснение: зритель сам замечает, что она сохранила и почему это для нее важно.
Дюпье описывает сценарную работу как способ разобраться с собственными переживаниями без заранее выстроенного плана. Он доверяет интуиции и допускает, что смысл отдельных решений становится яснее уже в процессе съемок. Именно поэтому в его историях комизм часто соседствует с дискомфортом, а простая задумка способна разрастись в необычный экранный образ.
"Полный Фил" соединяет несколько тем: отношения родителей и детей, страх старения, еду как источник удовольствия и тревоги, а также столкновение частной жизни с шумным городом. При этом режиссер не предлагает зрителю готовую разгадку. Его задача - превратить наблюдение или шутку в кинематографическую ситуацию, которая продолжает работать и после того, как первоначальный смех сменяется беспокойством.
