На 72-м году жизни ушёл из жизни инженер‑электронщик и конструктор Владимир Кузьмин - человек, которого во всём мире знают как создателя легендарного советского аналогового синтезатора "Поливокс". О смерти разработчика сообщила пресс-служба Экспериментальной фабрики электронных музыкальных инструментов (ЭФЭМИ), с которой была напрямую связана история появления знаменитого инструмента.
В официальном сообщении уточняется, что причиной стали осложнения после перенесённого инсульта. Как отмечается, Владимир Михайлович скончался 12 июня - после третьего инсульта. Для коллег и всех, кто следил за его работой, эта новость стала тяжёлым ударом: имя Кузьмина давно воспринималось как символ целой эпохи отечественной электронной музыки и инженерной смелости.
Ключевая часть профессиональной биографии Владимира Кузьмина связана с Экспериментальной фабрикой электронных инструментов. Именно там сформировалась среда, в которой стала возможна разработка "Поливокса" - не просто очередного прибора, а узнаваемого по характеру звучания синтезатора со своим "голосом", который спустя десятилетия продолжил жить в студиях музыкантов по всему миру.
"Поливокс" создавался не в одиночку: Кузьмин работал в соавторстве с другими специалистами, а важную роль в доводке внешнего облика инструмента сыграла его жена Олимпиада - она помогала совершенствовать дизайн. Для советской индустрии, где внешний вид чаще подчиняли строгой утилитарности, такая внимательность к эстетике была показательной: инструмент задумывался не только как функциональный, но и как полноценный сценический объект.
Владимир Кузьмин родился в 1953 году во Владивостоке. Он получил высшее образование по направлению "автоматизация производственных процессов" и начал карьеру как инженер‑электронщик. Позже он работал на Уральском заводе "Вектор", где занимался разработкой электромузыкальных инструментов. В начале 1980‑х именно ему доверили руководство проектом по созданию синтезатора "Поливокс", который в итоге стал одной из самых известных советских разработок в сфере музыкальной электроники.
Серийное производство модели развернули на Качканарском радиозаводе. Выпуск продолжался с 1982 по 1990 год, и за этот период "Поливокс" успел стать для многих музыкантов и инженеров своеобразным эталоном "дикого" аналогового характера: плотного, агрессивного и при этом живого, непредсказуемого в нюансах. Эта "неровность" и сделала его особенно привлекательным для тех, кто искал не стерильную точность, а индивидуальность тембра.
Со временем репутация инструмента вышла далеко за пределы СССР. "Поливокс" использовали в записях и экспериментах зарубежные артисты и группы, среди которых назывались Franz Ferdinand, Rammstein, Goldfrapp и другие музыканты. Факт того, что советский синтезатор занял место в международной студийной культуре, лишь подчёркивает: Кузьмин создал вещь, которая оказалась востребована вне контекста своей страны и эпохи.
В последние годы жизни инженер не замыкался на прошлом и активно занимался сохранением и продолжением наследия "Поливокса". В сотрудничестве с Elta Music он представил современные версии инструмента - "Поливокс‑М" и Polivoks Mini. Эти проекты важны не только как "переиздание", но и как попытка адаптировать легендарный характер звука к современным требованиям: удобству, надёжности, форм‑фактору и интеграции в актуальные студийные сетапы.
Ещё одним направлением стала работа с брендом Harvestman: вместе с ним Кузьмин разработал модульные блоки для синтезаторов, которые воссоздавали оригинальные схемы и фирменное звучание "Поливокса". Такой подход позволил перенести эстетику советского инструмента в мир модульных систем, где ценится возможность собирать уникальные конфигурации и получать нестандартные тембры.
Почему "Поливокс" стал легендой - вопрос, на который обычно отвечают не одним тезисом. Во‑первых, это исторический контекст: в СССР аналоговые синтезаторы такого масштаба и узнаваемости были редкостью. Во‑вторых, инженерная концепция: прибор запомнился своим характером и тем, что звучание не "пряталось" за универсальностью - оно смело заявляло о себе. В‑третьих, культурный след: инструмент продолжил жить в треках, саунд‑дизайне и концертных сетах, когда его производство давно завершилось.
Важно и то, что фигура конструктора в истории музыкальных инструментов часто остаётся в тени исполнителей. В случае Владимира Кузьмина произошло иначе: его имя прочно закрепилось рядом с названием синтезатора. Это редкий пример, когда инженер становится частью музыкальной мифологии наравне с самим устройством, а техническое решение - предметом уважения со стороны артистов.
Уход Владимира Кузьмина - это потеря не только для профессионального сообщества разработчиков, но и для всей культуры электронной музыки. "Поливокс" давно воспринимается как знаковый артефакт, а человек, который стоял у истоков его появления и затем много лет поддерживал интерес к наследию инструмента, оставил после себя историю, к которой будут возвращаться ещё не одно десятилетие.
Его работа показала: инженерная мысль может быть художественной силой - не менее важной, чем талант композитора или исполнителя. И если у "Поливокса" есть свой неповторимый голос, то в этом голосе навсегда останется часть характера и профессиональной смелости Владимира Кузьмина.
